「侍神令」的好与坏不怪周迅和陈坤 本文授权转载自「不值得影评」 （ID:gh_19525f395858） 一部电影的好和坏，在观众心中自有定论。好有好的道理，坏有坏的硬伤，很少有烂片值得惋惜。但在春节档上映的《侍神令》，在我看来，却是值得惋惜的。 打开豆瓣影评，《侍神令》的评分只有6.0，在同档期竞争的电影中，仅仅高于《唐探3》，但后一部电影有绝高票房。化用喜宝的话说，如果没有很多很多的爱，就要很多很多的钱，那也不亏啊。▲侍神令豆瓣评分继续看排片率，《侍神令》几乎是“小透明”。《李焕英》一路逆袭，它却一路下滑，到初五已经垫底——票房与口碑双输，《侍神令》实在扑得太惨。▲春节档各电影上映5天产生的综合票房和排片比但它明明有机会做得好。世界就在那《侍神令》抓在手里的，本来是一把好牌。它改编自游戏《阴阳师》，作为国内一度大卖的游戏，一个大IP，粉丝基础是有的。而剧情简介是这样：阴阳师晴明，穿梭人与妖两界，世界面临危机时，他的选择成为关键……好，电影里的异世界图景也有了。▲阴阳师晴明人与妖怪共生的世界，在国产电影中比较少见。过去的妖，大多是被降妖除魔的对象，它们是游离在三界的异类。而《侍神令》中的妖，有妖族有妖市，与人类同生，关系平等而近乎上古，此类型的电影则少。中国的上古神话很难还原，电影更少。先不提饺子导演的《魔童降世》，毕竟“封神宇宙”还没有形成。就算哪吒、孙行者大行其道了，他们也已经是后世的神话，受到了礼教规训，自带反礼教主题，远远没有上古神话的浪漫和可爱。▲《侍神令》中的妖兽镰鼬更何况，《侍神令》取自阴阳师，又有日本元素加成。日本的妖怪文化虽然源自中国，却蓬勃发展自成一派，于中国人有一种陌生的绮丽，足以为电影增彩。基于以上的原因，《侍神令》本来有机会，成为一个“上古时代英雄系列”的开山作。至少，在春节档的票房相当可期。现实却是，它搞砸了。神秘的上古世界就在那。电影的开场，远至盘古开天劈地，故事发生时，过了不到一千年。以现有的神话纪元论，这是极古极早的时期，留下了多少空间可以发挥想象力啊！在想象力的层次，《侍神令》只在画面的呈现上做得不错——这是我会惋惜的原因。我不玩游戏《阴阳师》，对日本侍神知道甚少，但这不妨碍我了解《山海经》的奇珍异兽、四舆地方，拿中国神话做个参考。比如说，《侍神令》中的金吾卫柏雅（衙门公务员），打算去妖域中捉人，离开城市、翻过高山，再走30多公里就到了。这个距离，虽然显得小气些，但这个世界地图的规模，倒是《山海经》实情。▲金吾卫柏雅只不过，盘古开天劈地后，没有炎黄二帝的事，直接过渡到了日本平安京时期，对于中国观众来说，多少有点拼接走样。但是，从故事创作的角度，此时就开化的人类，与上古妖兽们同处一块，这也足够有趣了。人和人居的城市，大概有日本原型，还原得无功无过。片中的阴阳师们，袭一身白，衣袂飘飘，一看就是人中龙凤。当然，更大的看点在于“妖”的造型。▲袭一身白衣的阴阳师们妖近乎兽，但又不是。依然拿中国上古神兽作参考，如何还原鼓（神），他白的头、红的足、黄的文；如何还原英招（神），他是马的身、人的面、鸟的翼、虎的纹。上古神兽们有太多匪夷形象，牛的身、八条腿、两个头、马尾巴，是瑶水天神。人的面、虎的身、九条尾巴，是陆吾神。六条腿、四张翼、没有面目，这是天山神……上古神话与今人想的大不一样。《侍神令》是有意还原的，电影中看到它们的样子，似乎从古籍里走出来，虽然不是十分真，但也足够感动了。尤其是，萌化了的镰鼬，醉酒时的天邪鬼赤，令人想要摸一摸。假如电影成功了，出个周边产品，想必也能大卖许多。▲天邪鬼赤演员也在那世界图景既已定好，上古神话+“日版同人”，搭建出天马行空的想象空间。而演员阵容也是《侍神令》的亮点，尤其是周迅和陈坤，两位二十多年老友的重新合作。上一次两人合作的“妖怪电影”，还是2008年的大热门《画皮》。这也是一个礼教观中的鬼故事，更多是人间的伦理情爱，少了真正的怪谈趣味。两位“影坛老将”，在十三年过后的合作，演技显然更成熟了。▲《侍神令》中的周迅和陈坤陈坤，论颠覆也好，转型也罢，早早地脱离了“贵公子”人设。《龙门飞甲》一战过后，坤哥变身“厂公”，戏路也拓宽不少。《侍神令》中，陈坤演出了“一半的妖气”，妖而不作，浑然一体。周迅，更不必说，她不一直是演技的代名词么？两位演员贡献了出色的演技。陈坤角色困苦于“身份政治”，在怯懦时，寄身于逍遥避世，但又难掩失意。在“殉道”时，大道横行，意气风发，却又有难舍难离心。作为观众，能从陈坤的表演中，了解到角色的心境。周迅的角色相对简单。当她是一个权势者时，雷厉风行，杀伐果断，是一身飒爽的“周公子”。当她成为了守护者时，千千结的女儿心思，都在一颦一笑中流动。▲《侍神令》中周迅饰演的百旎“老将”的表现四平八稳，可以说，陈坤和周迅的精湛演技，已经弥补了一部分剧情缺陷。但在《侍神令》扑街后，有观点直接归罪演员，甚至有评论说，是因为周迅陈坤的票房号召力不大。个人认为，两位演员实在扛不起这口“锅”。票房号召力，一直是个“玄学问题”，是粉圈思维对院线的污染。打个比方说，大家爱看成龙电影，是因为成龙有号召力吗？不，重点在电影。——当成龙也拍不了“成龙电影”时，他参演的电影也会糊掉。将明星光环、偶像光环，甚至是（不入流的）流量光环，置于电影整体之上，实是一件买椟还珠的事。逻辑不见了既然《侍神令》的世界恢弘有趣，片中的“妖兽”可盐可甜，演员也没有掉链子，那它为什么扑街？▲《侍神令》中的山兔除去商业的因素，《侍神令》在剧情设置上，最大的问题可能是：世界图景有了，设计跟上了，特效先进了，但它想讲的，却是一个俗套的爱情故事。有趣的世界图景沦为陪衬。“上古”也好，“侍神”也罢，都不是影片的重点，不在剧情的紧要处。所谓的侍神令，脱离了主仆盟约的色彩，更像是一个情爱宣言。——这你敢信？不是说爱情不好，但为了成全感情戏，《侍神令》牺牲了太多合理性。▲晴明对百旎做出誓言作为军事力量的阴阳寮，养着国家最强的阴阳师，他们是对抗妖界的力量。然而，陈坤角色作为人妖世界的最大变数，有可能颠覆世界，阴阳寮却把他救下来，还培养成最强阴阳师。怎么一点“政治智慧”也无？无需说，在一个神权政治体系中，阴阳寮必然是上层建筑。就算在一般体系中，拥有武力的他们，也必须是政治的一部分。但在《侍神令》中，阴阳寮权力无限大，责任一点无，由着周迅角色的任性，就连制衡力量也没有。剧情的不可信，让阴阳寮不像是庙堂上的单位，倒像个不入流的江湖团伙。在经典的“光明与黑暗对决”的框架下，光明的一方设定坍塌，令整个框架不能成立。电影设定是说，几百年前，妖王被阴阳师收服，但没有完全毁灭，阻止它的归来，是阴阳师们的重任。但故事的发展却告诉了观众，妖王根本不必归来，只需要一个常见的大妖怪，就可以让阴阳寮全军覆没。没错，世界面临浩劫，所以陈坤角色成为救世主，他不得不离开心爱的人。这个设定很经典，也很俗套，但————阴阳寮何辜？只为了给两人的爱情做炮灰？▲百旎和晴明将本来宏大的世界图景，缩小到情情爱爱的面目，《阴阳师》的玩家势必不买账。逻辑的丧失，剧情的牵强，足以让普通观众疑惑，在走出院线后一头雾水。如何评价《侍神令》呢？它的画面是好的，特效也优良，设定很带感，演员有模有样……只是可惜，作为电影最基本的东西——故事，终不成章。 -End-原标题：「不怪周迅与陈坤」往期推荐