48小时极限挑战：用佳能EOS C400驱动虚拟制作 VP虚拟制作 佳能EOS C400 分立式架构 随着VP（Virtual Production) 虚拟制作成为新一代影视创作潮流，越来越多从业者开始在虚拟领域深耕。时隔一年，许茗皓携其科幻短片《使命与救赎》回归分享。他在去年使用佳能EOS C70探索虚拟制作全流程的基础上，本次重点分享了如何通过佳能EOS C400实践VP虚拟制作。让我们走进拍摄幕后，探索VP拍摄流程，以及佳能CINEMA EOS系统在VP虚拟制作中的性能表现。 01请介绍一下《使命与救赎》的基本信息 导演许茗皓：《使命与救赎》是一部全流程采用VP虚拟制作的校园科幻短片。这部短片以科技飞速发展，人类在享受科技便利的同时不断面临着战争阴影、环境恶化，以及资源枯竭的威胁为背景展开。我创作此VP虚拟制作科幻Demo短片，主要有两点原因。一是通过虚构的科幻故事，深刻探讨人类命运的抉择、战争带来的沉重代价，以及亲情作为救赎力量的永恒价值，引发观众共鸣与思考。二是技术探索，聚焦于研究“Moco机械臂+RedSpy 3.0摄影机追踪系统”在VP虚拟制作中的应用。重点评估该方案对于学生剧组及中小型影视团队的可行性，并系统分析其相较于影视工业主流集中式架构的优劣势，为资源有限的团队提供实践参考。 搭载在Moco机械臂上的佳能EOS C400 影片整体色调以橙红色为主，橙红色象征着核战争的余烬、沙尘的弥漫以及生命的挣扎与希望。这种色调将贯穿整个影片，从荒芜的地球废墟到充满危机的沙暴场景，都将通过橙红色调营造出压抑、紧张和危险的氛围。 影片拍摄幕后 02主创团队介绍 导演许茗皓：我是这部短片的导演，技术指导是我们虚拟制作方向的导师袁远老师。我们这一届是整个影片的主创团队，我和我的指导老师是最主要的核心成员，团队成员还包括我们学校对虚拟资产方向感兴趣的学弟学妹们。我们这次的验证团队是云南艺术学院虚拟制片小组，助力团队是星樾传媒VP实验室和却月数字科技，佳能相关领域的老师也有提供技术协助。这是一次学生团队挑战工业级技术的实验，我们用1/100好莱坞成本探索分立式架构的可行性。 搭载在Moco机械臂上的佳能EOS C400 03这次拍摄有何特殊设计？VP拍摄的特点？ 导演许茗皓：这次拍摄我们引入了“分立式架构”这个概念，传统意义上，分立式架构属于工业应用领域，是一种将系统拆分为多个独立模块的架构设计方式，每个模块承担特定功能且相互隔离。本次实践主要探讨了用分立式架构进行VP虚拟制作的可行性，通过把摄影机、摄影机追踪系统和MOCO机械臂结合在一起，探索一个全新的系统。这套系统没有统一的协议和通讯来保证整个环节的互通，但它对于小型团队或学生团队来说更灵活，而且能以低成本达到相应的拍摄目的。 使用MOCO机械臂拍摄画面 VP拍摄的第一个特点是虚拟场景和现实场景的有机融合，通过虚拟场景构建整个世界观，让我们用低成本的方式进行科幻或玄幻题材影片的创作。第二是通过UE引擎实现场景的实时动态光照和合成画面。VP虚拟制作和传统绿幕拍摄最大的区别就是能更好地进行叙事结合，提升创作效率。实时渲染和可视化是提升创作效率的主要因素，我们用UE引擎能实时看到拍摄期间特效的实时渲染和后期呈现效果，相比传统绿幕拍摄，省去了后期特效做完才能看到的繁琐流程，节省了现场确认的时间，提升了制作效率。 现场实时查看拍摄画面 第三是动态环境的自信。我们影片第一场戏是演员落地后的一个沙暴场景，我们可以实时在UE引擎里面预演我们想要的沙暴环境效果，同时通过UE引擎去做更细致的调整，比如刮风、黄沙弥漫，甚至环境氛围光也可以通过UE引擎实时更改，和我们的现实置景去做匹配。 04使用佳能EOS C400进行VP拍摄需要哪些工具？ 导演许茗皓：主机主要用了佳能EOSC400，并为其搭配了佳能RF电影定焦系列的七支镜头和CN7×17 KAS T/R1电影变焦镜头。为了方便连接图传和时码器，我们给佳能EOSC400搭配了兔笼套件。“死士从飞机跳下”的镜头，我们使用了MOCO机械臂，把佳能EOSC400搭载在机械臂上，通过示教器来控制运镜。 佳能EOS C400上机械臂实拍画面 供电方面，主要使用了3块BP-A30电池和3块BP-A60电池，佳能电池的续航很好，6块电池循环用一天完全没问题，加上它的充电速度很快，边充边拍，基本不会存在续航困扰。上机械臂时用的是BP-A30电池，其他时候基本用的是BP-A60电池，也有用V口电池给外部设备供电。 现场手持佳能EOS C400拍摄 05为什么选择佳能EOS C400作为本次VP拍摄的主机？ 导演许茗皓：佳能EOSC400支持通过RF卡口系统的高速通信实时输出CV元数据，这个流程对于VP虚拟制作很重要，这也是我们这次想用佳能EOSC400进行VP拍摄的原因。本次实验场地虽然在星樾传媒的VP实验室，但时间比较紧张，只有两天。正常情况下进行VP拍摄，我们需要对摄影机运动系统、镜头进行校准。佳能EOSC400的CV协议无需繁琐的设置和额外的硬件，只需要一根网线配合佳能研发的免费插件，便可将镜头元数据实时传递给UE引擎，这极大提升了我们片场的效率。 导演许茗皓操作佳能EOSC400拍摄 除了CV协议通讯，佳能EOS C400的丰富接口和内录RAW格式也是我们选择它的原因。它有12GSDI和MON.两个SDI端口。我们现场需要实时调色，所以需要传输一路4K 10bit以上色深的视频信号给到达芬奇。佳能EOS C400的12GSDI信号可以传输给达芬奇，另一个MON.信号可以输出给UE引擎，方便我们在UE引擎里做一些动画渲染效果预览。 佳能EOS C400机身连接线 06拍摄中使用了什么记录格式？ 导演许茗皓：佳能EOS C400搭载了6K全画幅背照堆栈式CMOS影像传感器和DIGIC DV 7数字影像处理器，支持6K 60P RAW格式机内记录。我们这次拍摄用了RAW ST 12bit的记录格式，帧率是59.94P，分辨率是6000×3164。这个格式对VP拍摄来说很有帮助，因为VP拍摄更注重画面的清晰和流畅，采用高分辨率、高帧率的拍摄格式更符合我们的拍摄需求。 拍摄参数 07佳能电影镜头的表现如何？ 导演许茗皓：我们这次采用的是RF卡口电影定焦系列镜头，这组镜头不仅继承了EF电影镜头的高光学性能和统一的操作风格，还首次支持RF通信功能。与RF卡口的佳能EOS C400搭配使用时可进行镜头元数据通信，将镜头元数据记录并显示在兼容的摄影机上。摄影师根据镜头元数据可进行失真校正、周边光亮/色差校正等功能，减轻拍摄现场与后期制作的负担，提高影像制作效率。 摄影师现场操作机器 佳能RF电影定焦镜头覆盖了14mm、20mm、24mm、35mm、50mm、85mm和135mm这些常用焦段，全系列镜头拥有明亮的T值。拍摄时光圈大部分保持在T1.8~T4之间，大光圈的虚化效果更好，能在突出被摄对象的同时掩盖虚拟场景做得不足的瑕疵。我们也会用一些视觉冲击感比较强的镜头来营造整个影片的氛围，CN-R24mm T1.5 L F、CN-R50mm T1.3 L F和CN-R85mm T1.3 L F是我们拍摄期间用得最多的镜头。 佳能EOS C400搭配CN-R50mm T1.3 L F CN7×17 KAS T/R1电影伺服变焦镜头在拍摄也有用到，该镜头不仅继承了佳能镜头卓越的光学性能和机动性，还融入了EOS R系统的“卡口数据通信系统”及新型驱动单元，实现了通过卡口传输镜头元数据的功能，与佳能EOS C400电影摄影机的匹配度更高，可以通过快速变焦实现一些有趣的运镜效果。 08VP拍摄有何注意事项？ 导演许茗皓：第一是距离的控制。演员在现场的活动范围受限于屏幕的大小，以及摄影机与屏幕之间的距离。因为我们这次是一个小型的VP棚，摄影机贴太近会出现摩尔纹，演员的肢体动作也会和屏幕产生冲突，所以演员表演的真正场地只有屏幕的1/3，要时刻把控好拍摄距离。 现场拍摄 第二是机械臂应用。因为我们这次是分立式架构，佳能EOSC400和机械臂没有太多连接过程，我们需要在软件和系统层上去做匹配，比如果冻效应补偿，还有摄影机追踪系统和佳能EOS C400、MOCO机械臂之间的同步。 搭载在机械臂上的佳能EOSC400 第三是对电脑硬件和摄影机的要求。电脑硬件必须支持专业卡，因为VP虚拟制作需要电脑去做渲染，输出画面到由多个区域显示器组成的LED屏幕。对于电脑硬件来说，这需要专业卡作为支持，因为只有专业卡才能输出高分辨率、多路的视频信号，以及做到多路视频信号同步。摄影机必须有Genlock接口，通过摄影机、显卡和屏幕处理器上的Genlock接口，我可以用强制同步器给三个设备同时发送信号，让它们处在同一时间，实现不同硬件之间的时间同步。 监看操作 第四是后期的色彩管理，摄影机、软件、追踪输出端的色彩管理。我们这次拍摄用的是Canon Log 2，屏幕的色彩空间是P3，输出终端的屏幕色彩空间是BT.709，这三个终端在本质上的色彩空间是不一样的。如果要保证色彩的准确性，就需要将所有的主机或终端进行统一。我们这次采用的是ACES色彩管理流程，这套色彩管理流程可以将LED屏幕、摄影机和输出终端的色彩进行统一管理，它也是业内主推的色彩管理流程。 前期色彩校正 色彩模式 从最初使用佳能EOS C70进行虚拟制作流程探索，到现在使用佳能EOS C400和电影镜头进行VP虚拟制作，影像设备的升级换代也助力虚拟探索走向更高水平。影片《使命与救赎》的成功拍摄，一方面体现了佳能EOS C400在虚拟制作领域的实用性，另一方面验证了分立式架构的可行性，这套组合的使用降低了虚拟制片技术的门槛，为更多创作者提供了影像创作的可能。 *本篇内容由影像佳园根据导演许茗皓访谈整理，所有图片均由许茗皓提供