凡影分享 ｜ 故事的重要和重要的故事——我们为什么讲故事？ 在IP、流量、票补等种种外部促因逐渐失效的当下电影市场，如何讲一个好故事，以及如何讲好一个故事，逐渐成为创作者们关注的重点。 那么，“故事”真的有那么重要么？作为一名数据侠，当然要先从数据入手，带你看看观众是如何看待电影“故事”的。 故事的重要 从凡影做过的100多场电影样片测试数据中，观众的回答或许能管中窥豹。 横轴代表观众对影片故事的评价 纵轴是观众对影片整体满意度的评分 从上面这张散点图中，你发现了什么？ 没错。散点比较均匀地分布在趋势线周围。这张图其实就意味着，从普通观众的角度，“故事越好，满意度越高”这个说法是基本上成立的。 不过，假如我们悄悄从类型的角度去重新审视这张图，又会发现了一些别的秘密。 点击可查看大图 在同一张图上，本侠用红点分别标注了一些圆圈，它们分别代表着凡影服务过的喜剧片、悬疑片和爱情片。 可以看到，不少喜剧片都处在趋势线的上方。这意味着，通常情况下观众对喜剧片“故事”的要求其实不太高。一个差不多的故事，加上足够密集的笑点，也可能会获得一个比较高的观众满意度评分。当然，如果你的故事同时足够好，那便是锦上添花了。 然而，悬疑片就没有这么好的运气了，它们大都在趋势线的下方。这或许会让悬疑片的创作者们有些压力，因为即使你们的故事还不错，观众可能只会谨慎地给出一个“还行”的评价。可见，这届观众对悬疑片的“故事”依旧是高标准、严要求。 不过相比前两类创作者，爱情片的创作者们可能就会有点忧伤了。爱情片在这个散点图中基本处于偏左下角的位置。这意味着，观众对爱情故事和整体影片满意程度的评价在所有电影中处于中等或偏下的水平，观众对目前的爱情片“故事”整体还不太满意，人们还在期待一个更美好的爱情故事出现呢。 如果上面高深的散点图，你看得有些蒙圈的话（承认吧），下面这张数据表或许就能够更直观的看到“故事的重要”。 不用过多解释，你就可以看到，在下图影响观众观影的诸多因素中，“故事情节”紧跟在“口碑”之后，成为重要的因素。而引爆好口碑的重要因素之一，大多也是“讲了一个好故事”或者“讲好了一个故事”而已。 所以有理有据，故事的重要性可见一斑。大多数观众选择看电影的主要原因仍然期待看到一个打动人心的电影故事，而且在当下，一个好故事更会成为发酵口碑、吸引观众的利器。 既然故事这么重要，那么故事到底是什么？它都有哪些类型？该如何写出一个好的故事呢？ 重要的故事 这个世界上的故事，应该如天上繁星或撒哈拉的沙子，数也数不清吧。 于是在我们刚看到英国记者克里斯托弗·布克（Christopher Booker）的这本《七种基本情节》（The Seven Basic Plots）时，会很难认同书中的论点：举凡天下故事，其实只有七种。不过，细读之下，倒也颇值得玩味。 《七种基本情节》（The Seven Basic Plots） 作者在研究了各类故事传说和其背后心理学意义后，把世间所有的故事归类为以下七种基础故事： 斩妖除魔/打怪（Overcoming Monsters） 从赤贫到富有/升级（Rags to Riches） 远征/探寻（Quest） 启航返航/远行回归（Voyage and Return） 喜剧（Comedy） 悲剧（Tragedy） 重生（Rebirth） “打怪”的故事最好理解。它的基本配置就是至少有一个怪物和一个英雄，不少类似“勇士斗恶龙”的民间传说都是这个路线。 敌对势力（通常是邪恶的）威胁到主角或其家乡，主角与之战斗。这样的故事其实最符合孩童认识世界的规律——生长在一个温暖的环境里，面对种种艰难困苦，一一战胜之，最后获得成长。我们看的很多好莱坞超级英雄电影就是讲述了这样的故事。 “斩妖除魔/打怪”类型故事： 《复仇者联盟》《哥斯拉》 “升级”，就是我们常说的“麻雀变凤凰、穷汉变富翁”，大抵是丑小鸭变成白天鹅、灰姑娘变成皇后的经典童话套路，总结而言是平凡生活的戏剧性转变。 “升级”故事路线大抵相似，穷困的主角获得某种权利或者财富，随后意外失去，最终重新找回这些权利或财富并获得成长。这类故事很需要想象力来填充细节——穷汉先前如何穷、富了之后如何富——这么看，今年暑期的《西虹市首富》也是此范式中的典型。 “从赤贫到富有/升级”类型故事： 《西虹市首富》 “征途”很容易让人想到《指环王》，“一帮人为了一个目的走到一起来”然后“一直走下去”。 它的侧重点在于旅途中所遇到的种种障碍和诱惑，大家一起齐心协力最终达到终点。我猜你一定又想到了一个经典中的经典——《西游记》！没错。除此之外，《伊利亚特》《夺宝奇兵》《海贼王》它们所讲述的故事，也是这类的代表。 “征途”类型故事：《夺宝奇兵》《海贼王》 而“返航”的故事里可能开始也是“征途”，只不过返回之后发生的事情才是故事的弧光所在——《江湖儿女》里出狱之后的巧巧如何面对新的斌斌，才是她真正的江湖，这才是所谓的Return。 另外“征途”和“返航”两种故事还有一个区别：“征途”中主人公往往是为了消灭坏人、拯救黎民等伟光正的目标出发的，“返程”的主人公可能没有那么大的目标，可能只是不自觉地被卷入一件什么事情，然后他们克服重重障碍，最终回归，除了神奇的经历之外没有带回任何东西。这类故事的代表作也非常经典，比如《绿野仙踪》《爱丽丝梦游仙境》《千与千寻》等。 “返航”类型故事：《千与千寻》《绿野仙踪》 而其余三类——喜剧、悲剧和重生三桩事情看似相关，却又有不同。 首先说，喜剧并不等于搞笑，comic的内涵更多接近于confusion——如果说上述种种故事都可能是现实存在的话，喜剧要更多依赖于作者的想象力——比如“一个月花光十亿”这种事情，哪里是日常生活中就能碰到的呢（《西虹市首富》）？ 喜剧往往在开始要营造一个史上第一混乱的状况，之后抽丝剥茧逐渐澄清而变得顺畅，最后有一个美好的结局。大多数罗曼史都可以归于这一类，像《仲夏夜之梦》《四个婚礼和一个葬礼》等。 “喜剧”类型故事： 《仲夏夜之梦》《四个婚礼和一个葬礼》 当然，如果结尾不够美好，那就变成了悲剧。从结构上看，悲剧其实也有点像“打怪”的故事，只不过最后主人公被打败了而已。同时主人公要战胜的困难不同，“打怪”当中一般都有一个大反派存在。而悲剧故事中的主人公面临的困难可能是一种力量、一种诱惑，甚至可能就是他自己的某个性格缺陷。《罗密欧与朱丽叶》《麦克白》《哈姆雷特》就是这类的经典悲剧故事。 “悲剧”类型故事：《罗密欧与朱丽叶》《麦克白》 当然，如果主人公最后确实挺了过来，成为了更好的自己，这就成为了“重生”的故事。在“重生”的故事中，重大的事情迫使主角改变自己最终变得更好。2013年迪士尼出品的《冰雪奇缘》就是近年来比较优秀的“重生”类电影。 “重生”类型故事：《冰雪奇缘》 再抽象一步，以上所有的基础故事类型里，其实又可以提炼出下面的一个核心结构： 召唤（The Call） 最初的吸引力（Initial Fascination） 受到挫折（Frustration） 噩梦/无法摆脱的恐惧（Nightmare） 逃生（Trilling Escape） 首先，我们的主人公处于一种不太理想的状态（可能是个孤儿，但是道德品质很好），总之主人公代表着光明的一方。有一天他得到一个召唤（去寻宝或者去救人），总之有一个改变现有生活的契机出现。 然后他收拾停当准备出发（比如要学习降妖技能之类），这时候妖怪离得还远，日子里还有些小清新。第一次对敌，可能只是遇到了妖怪手下的小弟，然而主人公竟然失败了。 然后再一次遭遇挫折，眼看着一线垂危，最后忽然间灵光一闪或者奋力一搏，终于从噩梦中惊险逃脱，终于还获得了成功或者成长。 这一最基本的故事内核，在最终的电影故事创作中，被延展出无数的可能性。它既适用于最常见爆米花电影，也适用于复杂的剧情片或者独特的艺术片。它既可以承载发生在古代人身上的喜怒哀乐，也可以轻易地被当代化投射进你我的内心。我们现在看到的电影，大抵如此。 所以，回到文章副标题，“我们为什么讲故事？”这个问题——我们讲故事，是因为我们的祖先是这么生活的，我们是这么生活的，我们的祖先讲着这些故事，所以我们也讲着同样的故事。 这么想一想创作者还是很不容易的，能从大致相似的故事结构中讲出不一样的新意和精彩，着实令人感佩。而我，还是安心当一个数据侠吧。 撰稿：王洁萍 编辑：刀疤狐、Cai 设计：温小昭