故事背景怎么讲才能更吸引人？ 在电影《超人》中，第一幕我们看到了克拉克·肯特的婴儿、童年、青少年和成人阶段，以及他拥有的超级英雄的第二自我。在第二幕里，当我们看到电影真正的故事时，莱克斯·卢瑟进入故事，此时已经过了大约一个半小时的时间。 然而，由于超人身份的背景故事是如此的吸引人，以至于观众并不会感到无聊并质疑故事何时才会开始。观众喜欢看有关主角身份来历的故事，而且只要故事说得有风格，第一幕身份发展的部分可以相当长。 1.使用或放弃旁白 背景故事通常是复杂的，以真实场景呈现将耗费太长的时间与费用。因此旁白叙述常在第一幕里被使用，以交代背景故事，使观众能赶上故事的进度。 有些编剧认为旁白是懒人说故事的方法，因为在一些说明性的画面上使用旁白，几乎已经变成了喜剧第一幕的标准模式，是显得相当公式化的开场。但有时以旁白叙述带出背景故事不但能引导观众，还能以活泼且具有风格的方式使观众进入故事之中。 韦斯·安德森的《天才一族》（The Royal Tenenbaums，2001）具有一个复杂又细致的背景故事，以至于使用旁白似乎是唯一的方法。 在合理的时间内向观众传达那些关于角色必须知道的信息。快速的节奏、有趣的转场、对白与旁白的并列，以及创意十足地使用字幕和道具，能使第一幕旁白的部分，也像电影中任何真实的场景段落一样吸引人和具有娱乐效果。 有一种特别有趣的方法，就是让电影中的许多角色成为写书的作者，借着快速显现角色所写的书的镜头，观众就能明白角色的身份与性格，正如书的标题与封面的作用一样。 2.隐藏的背景故事 背景故事透露了角色身份的重要信息，也提供了故事冲突的基本元素。如何在电影中表达背景故事在某种程度上决定了整个剧本的结构。不论你是否选择在第一幕就说出所有背景故事，或者将它编织在故事发展的过程中，一个角色的背景故事和认同发展间的关系，应该总是紧密地联结在一起的。 很多时候，保留一些重要的背景故事信息是非常有用的，它能使这少量信息的揭露，与故事的发展，或角色的自我发展更鲜活。 在《一小时快照》（One Hour Photo，2002）中，随着西（罗宾·威廉姆斯饰）逐渐地被一个他已经产生了不恰当依恋的家庭的相片所迷住时，我们也在不安地跟随着他。直到片尾真相大白，西小时候曾被虐待，而他被虐是与摄影有关的。 保留这个重要背景故事的信息直到片尾，增加了西这一角色的恐怖感。观众对西的动机和恶习的根源的认识，在全片里是一直被隐藏在黑暗中的。 3.背景故事的个人披露 背景故事的揭露可以在情感上特别有效，尤其是当角色自己披露他的隐私时。虽然《天才一族》的背景故事是在冗长的开场陈述出来的，但我们并不知道罗伊（吉恩·哈克曼饰）与他的忠实朋友（库马尔·阿拉纳饰）间特殊的关系，直到他讲述和孙子会面的故事时，我们看见罗伊在他们年轻人的生活中变成了一个中心人物。 一场安静、严肃的吐露时刻以及自我反省，可以是相当有力量的。当角色自我披露时，他创造了与说话对象间的亲密关系，同时也创造了与观众间情感的联结。正如莎士比亚剧里演员的独白一样，它提供给了观众对角色思想与情感的直接暗示。 电影演员的吐露时刻，使得观众能进入银幕上角色的思想和动机里。《挚友亲邻》（Your Friends &Neighbors，1998）里最令人印象深刻的场景，发生于一位卑鄙的、极度大男子主义的女性玩弄者（杰森·帕特里克饰）向他的两个朋友吐露他曾有过的最好性经验，即高中的时候，他和高中同学强奸了一位同班男生。顿时观众对这个角色有了更深的认识。虽然之前观众对于他凶残对待女人的行为感到惊讶，但是现在，观众却被他的行为与背景故事中充满矛盾的性欲所迷惑。 4.认同扩散 有些电影，特别是自传性的题材，都是关于背景故事的。斯派克·李的《黑潮》（Malcolm X，1992）中，每个场景都是直接讨论马尔科姆（丹泽尔·华盛顿饰）发展中的认同，以及它和背景故事的关系。因为这些电影中，动作就是角色，它的每一个情节和故事，都经过刻意地设计来增加电影所讲述的角色的另一面。即使是非自传性的电影，也可以由角色驱动，并到达情节地位次于角色发展的程度。 虽然詹姆斯·迪恩只在三部电影中担任过主要演员，但他在青少年经历认同危机这类角色的表现上，已经成为了典范。迪恩在《无因的反叛》（Rebel Without a Cause，1955）中的角色，是一位充满困惑的年轻人，他主要的奋斗就是去了解自己。这部电影的情节是相当“清淡”的，集中表现在角色和他们的认同感的错乱上，即寻找一个属于个人的和有意义的自我意识。 本文摘自图书《编剧心理学》内容涵盖大量剧作技巧编剧不可获取的写作用书一本好书推荐给您 ?????? 扫码立即订购 目录如下，请君过目推荐…………………………………………… 1 致 谢………………………………………… 3 译者序…………………………………………4 导论………………………………………… 17 第一部分 西格蒙德·弗洛伊德 第一章 恋母情结…………………………… 3 第二章 精神官能冲突……………………… 15 第三章 性心理阶段………………………… 29 第四章 自我防卫机制……………………… 47 第五章 梦的运作…………………………… 67 第二部分 埃里克·埃里克森 第六章 规范冲突…………………………… 79 第七章 认同危机及其他…………………… 89 第三部分 卡尔·荣格 第八章 角色原型…………………………… 111 第九章 情节的原型………………………… 133 第四部分 约瑟夫·坎贝尔 第十章 千面英雄…………………………… 145 第十一章女性英雄的旅程………………… 167 第五部分 阿尔弗雷德·阿德勒 第十二章 自卑感情结……………………… 181 第十三章 同胞争宠………………………… 193 第十四章 生活方式………………………… 201 第六部分 罗洛·梅 第十五章 存在的冲突……………………… 213 第十六章 自恋时代的原型………………… 223 第十七章 结 语…………………………… 235 参考片目……………………………………… 239 出版后记……………………………………… 252 扫码咨询购书+领免费福利!!