掌握这3个核心,你也能利用“导演思维”写好剧本!
本期将从“导演思维”角度,分享剧本创作的思路和技巧。以帮助编剧及导演创作者,能够更高效地构建一个可开发的剧本,缩短从剧本构思到能真正开启拍摄的距离!
国内很多编剧/导演,甚至是职业编剧都可能走入的一个误区。首先会去想:这个故事值不值得写?或者是“我找到一个好故事,我想把它开发出来”!
或许这个故事听着还挺精彩的。但是在开发的过程中,编剧可能就会有点犯愁,突然不知道该如何写下去。陷入这个困境的根本原因,就是把太多的关注点首先放到剧情上了,而不是放在人物上。
如果让你在此时此刻回想几部自己最喜欢的电影,首先被想起的,极大可能是那部电影中的人物。
如电影《泰坦尼克号》,也许多年以后,你忘记了部分情节、情景,但无论如何你都能记起Jack 杰克(莱昂纳多·迪卡普里奥饰演)和 Rose 罗丝(凯特?温丝莱特)。
这也就是 “故事基于人物”。
很多时候,观众在看完电影后深受感动,并不是因为故事本身,而是因为他们在这个故事中看到了鲜活的人物。
如果拥有“导演思维”,就会非常清楚:
这个世界之所为有这么多丰富的内容,首先是因为有人物的存在。
「 角色创建故事。真正要写的核心的是人物,要创建真正具有戏剧性的人物。」
创建戏剧性人物,一定要具备的三要素:信仰、想要、需要。
以许鞍华导演的《天水围的日与夜》为例,这部影片在剧本结构、人物构建、台词设计、阻力冲突的设计上,都是非常值得学习的案例。
如当人物第一次出场,她的信仰已经体现在她所有的细节行为动作中了( 点击下方视频查看该段落的剧作解析) :
写人物的过程中,创建“人物弧光”同样是必思考的重要内容。
但很多人容易在这里进入误区:剧本中的人物一定要有“成长弧光”。
其实不是的!没有成长弧光,“平弧”人物也可以很出彩!
影片《饥饿游戏》《勇敢的心》《血色将至》就是很好的例子,一起来看:
对整部剧作来说,对“人物”的把握不止于此,还有各种各样的细节,如:
理解人物的“信仰、想要、需要”到底是什么、如何设计他们的“信仰、想要、需要”、人物弧光具体有哪些、不同弧光下的人物该如何呈现、常见的正反派人物及主要人物与次要人物如何互相搭配等。
当理解了“创建戏剧性人物” 是第一步时,接下来,编剧则需要全方位地去思考、运用、掌握具体的创作技巧,如:
创建冲突、创建戏剧张力、制造悬念、设计故事结构、分场编写的逻辑、对话编写的技巧等。在这些具体的创作过程中,“导演思维”也需要一直贯穿其中。
以冲突为例。都知道写剧本的时候一定要创建冲突。有强大的冲击力,剧本才会好看。从“导演思维”角度,这两点才是创建冲突的关键:设计冲突升级+设计不可逆转的冲突。点击下方视频详细学习:
再看分场编写。很多资深老编剧在这个环节都容易踩坑。
一个优秀的剧本,剧本中的每个人物、每场戏,都不是孤立存在的,它们之间一定会有多多少少、大大小小的勾连。
导演/编剧在写剧本的时候,一定要从“导演思维”角度去思考,如:主人公在这场戏(现阶段)的目标是什么、他的终极目标又是什么,作为创作者,是否是在终极目标的指引和限定下去创作?点击下方视频详细学习:
在理解和掌握全方位创作技巧的过程中,导演/编剧需要多多思考每场戏存在的意义。不论是利用什么样的技巧去呈现它,都需要找到其中各式各样的逻辑、充分理解自己为什么要这么做。不要做无用功,要找到每一步的“动机”。
当理解了角色创建故事,且掌握了全方位的创作技巧,接下来便到实战环节:写。
脑子里已经有了丰富的内容,到底该如何动笔写呢?在动笔的过程有何快速有效的办法?
写剧本这件事情,是充满“感性思维”的。或许对于部分编剧来说,一切信手拈来,但也可能出现写着写着就开始“混乱”的情况,如果没能及时调整,很多内容可能白写了。
这个时候,不妨试试加一些理工科的思维。有“导演思维”的引导,有“感性思维”的呈现,同时还有“理工科思维”的助力,这样写出来的剧本一定是“加分”的!
如想要呈现主题的时候,你可以像这样思考:
正如剧本工具包中“主题呈现规划表” 所示,将画图和做表格的技能引入剧本创作中,在写的时候有非常清晰的思路,能让剧本写得更顺、走得更远。
整理来看,导演思维写剧本的几步思路:
1.清晰地认知“角色创建故事”,先创建戏剧性人物,让故事中出现的人物都立得住;
2.掌握全方位的剧本创作技巧,为剧本添彩、让每场戏的出现都是有意义的;
3.发挥理工科思维,利用有效的剧本工具包——让剧本内容被呈现得更完善、清晰、透彻。在利用工具的同时,多多研读国内外优秀剧本,如开篇提到的《天水围的日与夜》,从剧作角度去拉片分析。
在以上过程中,持续思考如何充分发挥“导演思维”,如何将文字变成影像、如何让写出来的文字本身就充满画面感、电影感,有打动和感染人的各种各样的要点。
如果将每一步都做到位了,还怕写不出一个好剧本吗?你也一定可以的!
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