佳能C400首发评测：后来者居上的“完美”摄影机？ 大家好，我是家硕。 很荣幸作为全国首位评测佳能EOS C400的UP主，今天我们来聊一聊佳能全新发布的这台摄影机。在与大家聊它的外观和使用之前，我觉得很有必要先聊一下它的性能。从这台摄影机的录制规格以及一些关键功能上看，全画幅6K 60帧 RAW录制，6K超采4K 60P，拥有内置ND以及全像素双核CMOS AF II，升格最高支持4K 120P和2K 180P，单单这几点其实就足以吸引我们了。但佳能很明显并不满足于此，于是C400也就成为了世界上第一款拥有三个基础ISO的摄影机。 先总结一下：这是一台令我印象深刻的摄影机，无论是指标还是实拍的素材，看上去都很迷人。当然，我们依然需要使用DSCLAB XYLA21动态范围标版、1000HZ频闪灯、ISO12233:2017 eSFR标版、实景测试卡以及实拍测试对佳能C400进行一次全面的技术测试。 从动态范围上看，在6K RAW HQ模式下，佳能C400在基础ISO 800下拿到了Slopebase 16.5档，SNR=1 13.7档，SNR=2 12.5档，从这个成绩上看，佳能宣传的16档动态范围似乎更像是Slopebase成绩。并且从实际拍摄的角度上看，C400的RAW几乎没有任何对噪声的控制，当我们在达芬奇中对素材进行非常基础的降噪操作后，动态范围成绩则会有非常明显的上升，SNR=1可以从13.7跃升到15档，SNR=2可以从12.5跃升到13.8档，并且依然能够保留下非常丰富的细节。 当我们把基础ISO调整到3200时，从波形图看噪声确实有所上升，最终成绩锁定在Slopebase 16.3，SNR=1 12.7，SNR=2 11.5。这种情况同样继承到了基础ISO 12800下，Slopebase 16.1，SNR=1 11.8，SNR=2 10.4。三档基础ISO在动态范围上基本都相互有着1档左右的差距。 可能很多小伙伴都认为，其它具备双原生ISO（或双基础ISO）的摄影机或者像C400这样拥有三基础ISO的摄影机，他们在切换不同基础ISO时一定会保持一模一样的噪声水平。但其实，哪怕像我们常用的索尼FX6，你也能发现在使用基础ISO12800时，动态范围也会相比基础ISO800有着0.5档甚至更多的下降，噪声水平肯定是依然要略微增加的。而从与索尼FX6的动态范围比较上看，几乎没有噪声控制的，使用RAW录制的佳能C400其实很不沾光，不过如果我们在C400上也使用非RAW编码，比如XF-AVC编码进行4K录制时，情况则会有非常大的改观。 先明确一点，当我们录制XF-AVC以及其他非RAW编码时，C400会默认开启机内降噪功能，我们可以在机内CP文件中，解锁保护开关后，进行手动的开关，这个选项默认是开启的状态。 在关闭机内降噪功能时，4K XF-AVC编码下，佳能C400拿到了Slopebase 16.1，SNR=1 15，SNR=2 13.9，这是一个非常优秀，且非常接近于我们刚刚对6K RAW进行后期简单降噪后的成绩。那如果我们保持降噪功能的开启，SNR=1和SNR=2成绩则会上升至15.6档和14.7档。在4K XF-AVC编码下，另外两档基础ISO的动态范围成绩也会有着明显的上升，基础ISO3200下无论是否降噪都能保住SNR=1 14+的状态，而基础ISO12800下，相比RAW记录，也会有着至少2档的提升。由此可见，从6K超采样得到的4K画面对佳能C400的暗部提升非常明显。 同时，当我们面对机内降噪带来的巨大暗部信噪比提升的诱惑时，我们不禁要问，这个机内降噪对画面到底有着多大的影响呢？那我们也做了一下实景的对比测试，从最终的比较来看，佳能在C400上使用的机内降噪非常的克制，它主要用于消除画面中比较明显的，比较影响观感的彩色噪声，并没有对整体的噪声水平形成非常强的控制，黑白噪声颗粒依然被留下了。我们不能说这种降噪对画面细节丝毫没有影响，你也能看到在某些精细高频细节处，确实有着微弱的涂抹感和细节损失，但对我来说，与其我们在后期中进行非常耗费资源的降噪操作，还不如我们把它交给机内进行处理。再次强调，之所以我容忍了佳能C400默认开启的机内降噪，是因为它相当的克制，不会随着ISO的上升逐渐离谱，那如果你真的很在意细节的保留，追求拿到一个原始的图像，RAW可能是你最佳的选择。 而RAW，这次佳能也给了我们三个不同的质量选项，HQ、ST和LT。他们三个除了在使用不同压缩比造成的码率区别外，更多的区别则是在高频细节的伪像和锯齿控制上。从主观测试卡中最小的字上你或许能够感受得到，随着RAW质量的降低，字体也越来越难以辨认，锯齿也越来越明显，但是抛开这一点极其细微的差别不谈，在视频整体画面的表现上，差距几乎微乎其微，除了大型的电影和广告制作有必要选择最高的HQ之外，ST，甚至LT，都是足够的。 说回动态范围测试，我们还需要进行过曝与欠曝的拉回测试以验证佳能C400的动态范围分布情况。那我们以人物脸部右侧脸颊处进行反射式测光作为曝光基础，向上进行7档的过曝拉回测试以及向下5档的欠曝拉回测试。 从过曝测试上看，佳能C400在正6EV下，虽然人物在左侧脸颊和鼻翼处出现了一定的细节损失，不过我们的测光点位置的细节，依然得到了很好的保护。在+7EV下，整个人物出现了明显的、大量的细节损失。说实在话，+6EV的高光保护档位是非常出乎我的意料的，这个水平已经与使用ALEV3传感器的ARRI ALEXA MINI相当了。并且比使用DGO传感器的，理论上可以拥有非常好的高光保护性能的，佳能C300 MKIII要更加优秀，C300 MKIII在+6EV下出现了明显的，甚至有色彩溢出问题的细节损失，只能最高保护+5EV下的高光信息。 然而佳能C400 6档的高光档位，实际上也说明暗部的拉回能力或许会比较羸弱。在欠曝拉回测试中，如果我们不考虑人物肤色反射率，只还原画面至中灰位置，佳能C400在-2EV时出现了明显的噪声水平，-3EV时更加强烈的彩色噪声对画面形成侵染，-4EV下则出现了明显的固定噪声。此时刚刚败下阵来的C300 MKIII，借助DGO传感器以及暗部档位优势，虽然画面在-2EV时开始有一定偏绿倾向，但是噪声水平上确实相比C400要更加低一点。而至于我们刚刚说的，C400在使用4K XF-AVC下可以有更好的暗部信噪比，那也确实是的，单论噪声水平肯定还是比RAW要低很多的，但是大家也能看出来，饱和度等色度信息上的损失还是比较明显的。 当我们真的需要暗部细节的保留时，佳能在C400上为我们准备了三档，或者说在基础ISO之上有两档基础ISO的选择。那我们在基础ISO800下，使用ISO3200模拟欠曝2档的画面状态，再切换为基础ISO3200，你会明显的发现暗部噪声有所缓和，虽然达不到基础ISO800下的水平，但确实好很多了。同理，基础3200的12800和基础ISO12800相比，也是有明显的改进的。那如果我们照搬刚刚欠曝4EV的画面和基础ISO12800的画面相比，相信大家就能理解了，佳能在以多增益电路的设计弥补暗部性能的瓶颈，同时换取更高的亮部档位。换句话说，光不够你就直接切更高档位的基础ISO，如果你不把ISO当EI使用的话，其实是没必要动的。 在读出速度的测试上，6KRAW与4K XF-AVC 25P保持一致，都是9.53ms，而4K XF-AVC 100帧下，读出速度上升到了7.44ms。单从读出速度的表现上看，佳能C400的表现非常突出，甚至有着一定的上升空间，9.53ms其实是可以满足6K RAW 100帧的录制规格的，这让我们对佳能C400的未来固件升级方向抱有很大的期待。 总的来说这台摄影机的性能表现还是非常令人印象深刻的。尤其是作为首款搭载三基础ISO的机型，这不仅仅对我们拍摄LOG画面时有用，当我们使用其他的色彩模式时，三基础ISO也是同样进行工作的，具体的工作档位大家可以看一下这张图表，在很多需要快速出片的需求中，也依然会助我们一臂之力。 在机身的整体设计上，佳能C400相比之前的Cinema EOS机型，尺寸上有明显的缩小，整体设计方向更加倾向于短胖，而不是瘦长。选择这种机型构型在我看来，或许更多的是为了机内的多片内置ND让路，说到内置ND，对于没有用过Cinema EOS，尤其没有用过C70的小伙伴们来说，一定要注意的是，机内的拓展ND功能开启后，最终拓展出的两档ND因为是两组ND叠加所得，所以会一定程度上影响后焦，这一点你需要知道。 在机身其他部分上，与C300 MKIII相比，C400使用了更小尺寸的机身取景器和更加小巧便捷的取景器支架。在你需要的时候，比如需要装载到如影RS4 PRO上时，取景器是可以取消上提手直接安装到机身顶部的。值得一提的是，包括取景器和右侧手柄，与机身的连接线都采用了type-c接口，并且有独立的锁紧装置，无论是耐用性还是易用性肯定都是更好的。 机身左侧的卡槽部分，C400为我们提供了一大一小两种接口，一张CFEb一张SD，他们的区别其实非常简单，我们使用V90速率的SD卡最高可以录制帧内压缩30帧以内，以及帧间压缩120帧的4K XF-AVC画面，这一点和索尼FX3/FX6很像。而CFEb，则可以录制包括6K 50P RAW HQ在内的所有的编码。我使用的是至誉科技支持VPG400速率的CFEb，能满足8K RAW的持续写入，搭配佳能C400更是不在话下。 机身右侧，可能是这台佳能C400最能体现专业性的区域了，相对更小的机身设计，IO接口上却一点都没缺，这里最值得一提的是，音频、Genlock以及TC接口，都采用了miniXLR和miniBNC设计，虽然用起来多少会有点麻烦，但是你也能看出来，确实也没位置承载全尺寸接口了。新加入的LAN口和Genlock接口，也预示着佳能未来会在虚拟制作上开始发力。 机身背面，电池接口与C70、C300 MK III等机型保持一致，只不过这次的电池升级为了BP-A60N，不管是30还是多少，后面都多了个N，也就是高电压版本，之前的电池我们插上还是可以用，但是机身顶部的数字音频接口和机身前部的镜头通信接口就无法进行供电使用了，并且两者在使用时长上也有一定的差距，带N的新电池要更久一点，不过这个电池真的太抗用了，或者说C400的功耗控制非常好，一块60N打底也能用个三四个小时，对我来说这么小的机器，我可能就放弃v口供电了。 机身前面，这是Cinema EOS这个尺寸的机器第一次搭载RF卡口，这也为我们带来了非常优秀的自动对焦性能，从对焦的实际表现上来说，我个人认为与EOS R5C和C70，包括索尼的机器，都同属第一梯队，非常好，并且还加入了人体躯干的识别，猫狗一类动物的身体、面部、眼部的识别，在这里我们也期待佳能，能够在后续加入更多种类的物体识别。 其实我们回过头来看全新发布的佳能c400，我一直认为这是一台对佳能非常重要的机器。它不仅在于让CINEMA EOS正式迈入RF卡口时代，更多的是让佳能在视频领域，在专业视频领域重新回到与索尼、RED甚至ARRI同位竞争的地位。当然，以C400目前公开的海外售价看，5-6万的价格，直接对标了索尼FX6的官方售价，两者的竞争关系和定位也非常的明显，甚至C400还有可能向上冲击RED KOMODO X的市场份额。不过我们话说回来，想要蚕食FX6以及KOMODO X的市场占比，不仅仅佳能要在价格上和性能上更富有竞争力，更多的在生态架构上也需要加紧脚步。这就是为什么除了去年发布的RF 24-105 F2.8之外，这次还发布了全新的RF35 F1.4 VCM这种带光圈环，针对视频制作优化的镜头。在我看来这是佳能着墨视频领域的重要信号，这里我有两个期待，一是期待未来能抓紧脚步，发布更多的RF镜头。二是期待开放RF卡口给更多厂家使用，让RF生态逐渐完善。 在当下看来，C400是佳能RF生态下Cinema EOS的一个重磅业务机型，比较适合直播、纪录片、宣传片、微电影、小型广告等方向，佳能色彩科学为亚洲人所带来的肤色，哪怕简单套个还原LUT就能带来肤白貌美的效果，也是一个比较的不错卖点。目前的体验下来，这台机器留给我的印象是非常难忘的，机身按键设计科学、接口丰富、素材品质高、后期调色方便等，都令我非常看好EOS C400，当然有一点需要在这里说明，我现在上手的是工程样机，不代表量产机的最终画质，如果未来量产机发售，期待真正拿到量产品再详细测试。好啦，这就是本期节目的所有内容，感谢你的观看！ -完-