双机位实战，用佳能EOS C80与RF镜头诉说青春遗憾！ 人生如同一场漫长的相遇与告别，许多人会在某个不经意的瞬间悄然离场，只留下回忆的余温。正因如此，“圆满”往往成为一种奢望，而“小满”则成了生活最真实的注脚。为了检验所学成果并挑战创作极限，北电制作人进修班的同学们和CNSC大师班的学员们聚集在一起，用两台佳能EOS C80摄影机，搭配RF卡口的PRIME电影定焦镜头、两支变焦镜头和百微镜头，共同创作了毕设短片《小满》。 在这场小成本制作中，摄影指导郭家豪与斯坦尼康摄影师蔡典通过佳能CINEMA EOS系统的配合，将电影级工业流程融入多场景拍摄，以精准的镜头语言捕捉人物细腻的情感变化。他们如何用有限的预算实现富有张力的视觉叙事？让我们一起深入幕后，探寻技术与艺术融合的创作细节。 *CNSC大师班：指中国影视摄影师学会（CNSC）创办的“影视摄影专业技能强化班”，被业界称为“大师班”。 01请简单介绍一下您的个人经历 摄影指导郭家豪：我是《小满》的摄影指导和灯光指导，就读于北京电影学院。进入学校以后，我有了更多拍摄片子的机会，在一年多的时间里，拍了将近40个片子。我接触最多的是现实题材的故事片，所以比较擅长《小满》这类故事片的拍摄，在风格选择、器材和人员配置上也比较有经验。 （左）摄影指导郭家豪和导演宗优美（右） 斯坦尼康摄影师蔡典：我毕业于中国传媒大学，在短片《小满》中主要担任斯坦尼康摄影师和A机摄影师。我日常主要拍摄电影短片和广告，有些项目也拿过奖项，例如2023年的短片《白底黑子》入围了FIRST主竞赛单元，2024年也有片子斩获了部分海内外奖项。 02《小满》的创作背景 摄影指导郭家豪：《小满》是关于两个女孩友情的故事，它是根据导演的真实经历改编的。主要讲述了家境较好的程悠与来自农村的林小满相识，两人在不断相处中一起成长蜕变，期间过着纸醉金迷的生活。后期小满走向歧途，贷款消费满足自己的虚荣心和欲望，结尾两人争吵后分道扬镳的故事。 《小满》海报 这个片子是我故事片中筹备时间最长的，从我上“大师班”前到结束课程后这段时间，我一直在和导演进行剧本上的沟通、修改，以及灯光、机位的设计，前期准备了半个多月。我们计划在毕设展放映，并且投电影节，片子目前时长最终版为28分钟。 斯坦尼康摄影师蔡典工作照 我们是一个比较中小型的剧组，总共有29人，需要完成一些比较复杂的灯光设置和场景布置，保证我们现场的拍摄效率。我们采用的是3+1天的拍摄模式，前三天正常拍摄，第四天我独自带着摄影机，拍摄主角在户外采买的画面，做一些转场、蒙太奇的镜头。因为预算有限，所以只能通过减少灯光和人员配置来完成外景的拍摄。 现场拍摄 03这次拍摄使用了哪些设备和附件？ 摄影指导郭家豪：这次拍摄我们选择了佳能的两台EOSC80摄影机、RF卡口的PRIME电影定焦系列镜头、两支RF变焦和RF定焦镜头来进行拍摄。RF卡口PRIME电影定焦系列主要用了CN-R14mm T3.1 L F、CN-R35mm T1.5 L F、CN-R50mm T1.3 L F、CN-R85mm T1.3 L F这四支镜头。 佳能EOS C80搭配CN-R85mm T1.3 L F 变焦镜头是常用的RF24-70mm F2.8 L IS USM和RF70-200mm F2.8 L IS USM镜头，另外还用了RF100mm F2.8 L MACRO IS USM镜头。 佳能EOS C80搭配RF24-70mm F2.8变焦镜头 为了更好地进行3+1的拍摄方式，我们为佳能EOS C80搭配了一些实用的附件，使用了跟焦器跟焦，无线图传离机监看拍摄画面。机身后面还装了V口电池，为摄影机、跟焦、图传等供电。 机身搭载附件 04两台佳能EOS C80在现场是如何分工的，为拍摄带来了哪些便利？ 摄影指导郭家豪：这次的拍摄时间比较紧张，只有四天，每天的拍摄任务比较重，所以选择了双机位拍摄。双机位可以为我们节省一定时间，拍摄时一台佳能EOS C80负责拍摄中景，另一台负责近景特写画面。 双机位拍摄 斯坦尼康摄影师蔡典：叙事上我们分为AB机，一般都是先拍同一侧单人，一个机位上广一点的镜头，另外一个机位捕捉特写或近景之类的画面。CN-R35mm T1.5 L F和CN-R85mm T1.3 L F是我们最常用到的两支镜头，方便捕捉全景和特写画面，提高拍摄效率。 AB机位分布 05拍摄中使用了什么样的记录格式？ 摄影指导郭家豪：这次拍摄采用了佳能EOS C80的内录RAW格式，它的RAW格式文件体积小且后期兼容性好，我们每天的素材量在200条左右，总素材量在800GB到1T之间，并未对后期存储与数据处理带来过大压力。 拍摄参数 帧率选用的是电影常用的24P，在拍摄一些特殊的升格镜头时，会使用4K 120P。升格镜头主要用在林小满前期第一次进入程悠奢华的家里，我们想用4K 120P展现她内心被震撼，情绪放大的感觉。 升格拍摄 佳能EOS C80的慢门拍摄功能也有用到，有场戏是程悠发现林小满离开后疯狂寻找的片段，我们采用了佳能的慢速快门模式拍摄，模拟王家卫那种慢门抽帧的感觉，通过摄影手段将程悠内心惶恐不安的情绪外化出来。 慢门拍摄 06为什么选择使用14mm、35mm、50mm、85mm这四个焦段拍摄，变焦和百微镜头分别在什么情况下使用？ 摄影指导郭家豪：我认为焦段的选择本质上是人物和空间占比关系的平衡，选择广角的时候，画面中空间占比会更大，选择长焦的时候，空间占比减小，所以选择这些焦段也是出于这方面的考量。短片中林小满的一些内心活动需要我们用摄影的手段外化出来，CN-R14mm T3.1镜头能实现一种强畸变拉伸的效果，适合描绘前期林小满在进入奢华的宴会厅和程悠家里时局促不安、内心紧张的状态。 CN-R14mm T3.1镜头拍摄画面 CN-R35mm T1.5是我喜欢的一支镜头，它的透视关系更广，能够很好地平衡人物和背景的占比关系，让我们在实景拍摄中更好地控制人物和背景的空间距离。在我们拍摄走进人物内心戏份的时候，CN-R50mm T1.3和CN-R85mm T1.3镜头可以让画面中人物和背景的占比关系更和谐，这两个焦段也符合我们人眼的视角。 CN-R50mm T1.3镜头 在我们3+1模式的最后一天，我们团队人员由规模比较完备的中型剧组精简为两到三人的小团队，为了更高效拍摄，我们主要使用了RF24-70mm F2.8与RF70-200mm F2.8变焦镜头。这两只镜头重量控制得当，焦段覆盖全面，既便于快速移动和机位调整，又高效支持不同景别的灵活捕捉，帮助我们迅速响应导演的视觉要求，精准完成每一镜的表达。 使用两支变焦镜头拍摄 在表现林小满发现程悠给予微薄工资的瞬间，RF100mm F2.8镜头凭借其优异的微距性能，精准捕捉到了她眼中泪水逐渐充盈、微微颤动的细微变化。百微镜头较强的近摄与细节解析能力，将角色克制却汹涌的情绪，通过眼部细节的变化巨细无遗地呈现出来。 微距实拍画面 07佳能EOS C80在这次拍摄中的表现如何？ 斯坦尼康摄影师蔡典：在赶天光、光线密度变化特别快的情况下，佳能EOS C80的内置ND很实用。户外拍摄时天光变化很快，有了内置ND的加持，我们就可以合理调节曝光，保证拍摄画面的一致性。 使用ND前后画面对比 佳能EOS C80的对焦向导和自动对焦功能都很实用。使用电影定焦镜头拍摄时，手动对焦情况下，我会通过摄影机对焦向导工具的小三角来确认焦点是否准确。在没有跟焦员的情况下，我直接搭配RF24-70mm F2.8镜头，使用自动对焦拍摄，通过面部识别或眼部识别框锁定拍摄对象。 通过眼部识别框对焦 佳能EOS C80摄影机展现了出色的稳定性和散热能力。即使在最炎热的夏季拍摄，机器长时间连续工作也未出现因过热而自动停机的状况。无论是在密闭的室内还是阳光直射的室外，它始终运行可靠，为我们高强度、多场次的拍摄提供了坚实保障。 户外拍摄 摄影指导郭家豪：我认为它的曝光辅助工具、三基础ISO这些功能是在同级别摄影机中比较突出的，它降低了我们在灯光、人员上的成本，帮助我们实现了低成本的拍摄方案。在阳光下拍摄的时候，我会把伪色打开，通过伪色观察光是否在区间内，避免再用测光表测量，节省我们的拍摄时间。 通过伪色查看画面曝光 佳能EOS C80给我带来最大的感受就是它的轻量化和高画质，我认为它是可玩性很高的一台机器，它可以扩展非常多的模块来满足我们中型剧组的使用。在小团队创作中，也能够把繁琐的东西去掉，直接装上镜头开拍，快捷投入拍摄。 *本篇内容由影像佳园根据摄影指导郭家豪和斯坦尼康摄影师蔡典访谈整理，所有图片均由《小满》创作团队提供