大鹏翻身，今年的一大惊喜 本文授权转载自「Mtime时光网」 （ID:V_Mtime） 陈丹青在《贾想》的序言里，引用过侯孝贤对贾樟柯的一句评价。 聊起这位第六代导演，侯孝贤说，“我看他第一部电影，就发现他会用业余演员，会用业余演员，就是个有办法的导演。”不过，提到这点并非要说上述这段话中的大佬，而是想借用“会用业余演员”的标准引出今天的主角——大鹏。 一定有观众想问，是我知道的那个大鹏吗？ 是的，是他。 成为电影导演之前，大鹏主持过脱口秀《大鹏嘚吧嘚》，自编自导迷你喜剧《屌丝男士》，以“屌丝”形象活跃在观众视野内； 执导的两部商业喜剧《煎饼侠》和《缝纫机乐队》先后上映，叫座但不叫好。 去年开始，情况有些不同了，《演员请就位》中，大鹏所拍的短片《花木兰》，一下子让观众对这位喜剧导演刮目相看。 而在此之前，他带着团队、扛起设备，回到位于东北的老家集安，把镜头对准自己的家人，拍了一部文艺片。 自己总结是拍了一场天意，那天意如何？ 答案已然揭晓，大鹏近期上映的新片，成为他迄今为止评分最高作品，去年起就被很多影迷，列为年度十佳之一。 作为导演的大鹏，似乎彻底翻身了。 天意之作 传统语境下，“吉祥如意”四个字，是一种祝福。 但大鹏的这部《吉祥如意》，几乎让人从头哭到尾。 电影的主角是大鹏的三舅，王吉祥。 很多年前的一场病，使其大脑受损，智商退回孩童阶段，他的小家庭也随之破碎。 三舅平常总是反复念叨两句话，“文武香贵、一二四五”——串起了兄弟姐妹的名字与排行，“找妈明早”——生病后的三舅与母亲，相依相伴了二十年。 尽管出现精神问题，家人仍烙印于三舅心底。 临近过年，一大家子都回到姥姥“驻守”的老家，也包括三舅十年未回家的女儿丽丽。 但姥姥这个时候突然去世，留下赶回自己身边团圆的儿女、孙女，一场计划中的相聚，被命运拨弄出截然不同的意义。 姥姥的葬礼结束后，众人开始讨论：三舅该何去何从？ 原本除了姥姥，和他一起生活的还有二舅一家。 照顾神志不清的人并不容易，他生病后只吃包子，他们就每天陪着他吃，类似这样的迁就，对家人是一种长年累月的消耗。 如今，丽丽的到来让大家看到了另一种可能性。 由她接走三舅无疑是最好的方案，但尚在北京打拼的她，显然没这个能力和条件。 这一度让年夜饭陷入争执，沉重的氛围笼罩在这个家庭上空。 失去至亲只是一方面，眼前摆着引发矛盾的现实问题。 而当下局面就像对未来的某种暗示，同时是很多中国家庭的共同经历。 随着大家长离开，开枝散叶或漂泊在外的家人，很难一如既往地紧密连接。 关于三舅的着落，饭桌上没有得出理想的结论，他自己则对一切浑然不觉。 问题无解，一切照旧，他抽着烟走在雪地里，重复着属于这个家庭的特殊密码。 看到这里，观众挂碍起这个陌生又熟悉的家庭，也揪心于三舅未知的命运。 镜头里的三舅正往观众所在的方向走。 但身影越来越小，直到画面里出现另一块大银幕。 观众有种从梦中被拉回现实的感觉。 那场梦叫《吉祥》，从被惊醒的那刻起，电影进入名为《如意》的另一部分。 而它正是对一段现实的记录：大鹏拍摄前面这个故事的过程以及结果，可以理解成幕后纪录片。 如果仅是这样，还不至于多惊艳，有意思的是后者对真相的呈现。 《吉祥》讲述的是大鹏及其家人在2017年春节的真实经历，但丽丽这个关键人物是演员刘陆扮演的。 我们在《如意》能看到，三舅生活中的女儿回来了。 经历这一切时的她，与刘陆所诠释的丽丽，形成了鲜明的对照。 女演员刘陆，出于不解曾质问丽丽：“为什么十年不回家”，丽丽只有沉默应对，就像她面对家庭会议上的争吵，惯于玩手机逃避现实。 大鹏的双重身份也有类似作用，他既是导演，又是这个家庭的一份子。 这种矛盾性在后半段的集中释放，同样让虚与实的界限变得模糊而微妙。 那这些与天意有什么关系？问题的答案说来唏嘘。 大鹏最初想拍的内容是姥姥过年，当时说的“天意”是，姥姥怎么过年他就准备怎么拍。 但后来，她的意外离世，让《吉祥如意》有了另一种创作的宿命感。 成为屌丝，再抛弃屌丝 如今，除了对《吉祥如意》的认可，外界最为一致的反应是，惊讶。 影片上映的这段宣传期，大鹏屡屡面对类似的提问：你为什么会拍这样一部电影？ 想必大部分观众都会立刻意会其中重点。 影片中也呈现出映后观众对大鹏的创作疑惑 一方面，《吉祥如意》扑面而来的文艺气息，与他之前导演的其它作品存在强烈反差。 2015年的《煎饼侠》和2017年的《缝纫机乐队》，都是典型的商业片。 前者拿下将近12亿票房，处女作即成为10亿导演。 而这两部电影都是喜剧，观众自然认为这才是他擅长并将继续深耕的领域。 另一方面，很难说他过去这些作品拥有大量关注度的同时，也拥有相当分量的认可度。 说得残酷些，它们甚至让人觉得，这个半路出家的跨界导演，或许只能停留在玩票自嗨。 票房抢眼的《煎饼侠》，没能拿到及格分。 那同样是关于拍电影的电影，跌落神坛的人气明星，准备通过一部自导自演的作品挽回一切。 接下来的《缝纫机乐队》，口碑勉强合格，也反映出他的进步，不过票房却没能保持前作的势头。 这次讲的是组乐队的故事，失意的经纪人程宫为了赚一笔快钱，来到东北集安小城，帮吉他爱好者胡亮组建一支乐队。 不难发现，《缝纫机乐队》的内在逻辑和《煎饼侠》非常相似，电影的主角都是普普通通的小人物。 用当时比较流行的概念来讲，就是“屌丝”，这两个字也是他通过《屌丝男士》走红后深度绑定的形象。 由此说来，大鹏的导演作品或许可以被概括为“屌丝叙事”。 所有的这些，都让大家对大鹏形成了固定而深入的印象。 这和他作为演员所面对的情况非常相似。 《受益人》上映之后，他以与喜剧表演时相去甚远的形象，与观众见面，同样面对那种惊讶，“为什么会演这样一个角色？” 而今越发明显的一件事是，大鹏成为过屌丝，也在“抛弃”屌丝。 拿到逆袭剧本的人 看完《吉祥如意》，有观众感叹，电影之神摸了一下大鹏的头。 这是被他本人亲自盖章表示欣慰的评价，但其中还可以解读出一种偶然性，毕竟这确实是部天意之作。 那么下一次，神还会降临吗？ 不看好的声音，是存在的。 影迷的评价并非全然的肯定，仍然有许多负面的评价，被提及最多的一点是嵌套式的结构创新，2018年的日本电影《摄影机不要停》也是类似的形式。 而从上映时间来看，大鹏晚了不止一步。 在结果导向的情况下，这部分观众甚至没去考虑拍摄时间才是关键问题。 在去年北影节展映时，大鹏曾正面解释过，《吉祥如意》的策划始于2016年，拍摄于2017年春节。 而这个比很多人想象中更早的时间，也让导演功力稳步提升的解释，失去了合理性，因为《缝纫机乐队》才是真正意义上的第三部长片。 大鹏在最近的采访里提到，就是为了等电影里那座大吉他的搭建，趁着时间空档去拍了《吉祥如意》。 如果没有后来的那层天意，拍出来的应该是一部叫做《姥姥》的电影。 他想拍姥姥和家人过年的故事，出镜的同样是观众如今见到的那些人，但刘陆扮演的不是三舅的女儿，是女版的他。 这样一来，就会出现一种对比，姥姥一辈子没有从农村走出去，刘陆则离开家乡成为北漂女孩。 他想看看祖孙两代女性在春节这个时间节点的相聚和碰撞。 寥寥几句描述顶多算一部电影最初的草稿，可以肯定的是，它也不是对“屌丝叙事”的重复。 但换个角度来看，从《姥姥》到《吉祥如意》，它们和大鹏前两部电影其实并未出现非常夸张的割裂和脱节。 在《煎饼侠》里，他半真半假地扮演着成名后的自己，但“煎饼侠”这种设定的是从小就萌芽的灵感。 他在自述成长、奋斗的书里写过，对于与众不同以及被关注的渴望。 至于《缝纫机乐队》，他也很大限度的“夹带私货”。 音乐一度是他非常执着的梦想，高中时搞过一支名为见证的乐队，在集安开了场演唱会，作为对高中生活的告别。 后来直接把镜头对准自己的家人，也是出于离乡多年，对逐渐成为外来者的一种意识和思考。 尽管大家都说他是在勇敢地分享私人影像，但相比之前用站不住脚的逆袭，这才是更拥抱大众的作品。 长久以来，大鹏被当成励志的范本。 完成从网络编辑、主持人、演员到导演的身份转变时，常常站在关键节点，也被看作时代的受益人。 这两种说法在说一件事，都有道理又显得有些矛盾。 他总是在往前走，怎么轻易下结论好呢？ 目前可以肯定的是，他足够努力，也拥有适时出现的运气，更重要的是永远在动脑筋判断当下。 否则天意来了，也会从指缝中溜走。 不过即便如此，我也无法肯定电影之神还会再度光顾他。 但或许有一天，他会成为自己的电影之神，不需要更多的加持与眷顾。 你会给大鹏的电影打几分？ -End-今年最好看的8部Showreel给你找好了～ 点击“阅读原文”或扫码，查看专题全文。 往期推荐 阅读原文