剧本这样写,你就赢了!
写剧本时常常遇到的问题,你中招了吗?
· 我的剧本写不下去了
· 我的剧本好像出问题了、但是不知道如何改
· 我的剧本似乎经不起推敲……
当这些困惑出现,往往是因为某些核心技能的缺失,或是思路上的局限,也可能是一直在某个思想误区。如何解决它们?——试试利用“导演思维”写剧本。
01
走出误区 刷新观念—— 角色创建故事,“人物”才是核心。
国内很多编剧/导演,甚至是职业编剧都可能走入的一个误区。首先会去想:这个故事值不值得写?或者是“我找到一个好故事,我想把它开发出来”!
或许这个故事听着还挺精彩的。但是在开发的过程中,编剧可能就会有点犯愁,突然不知道该如何写下去。陷入这个困境的根本原因,就是把太多的关注点首先放到剧情上了,而不是放在人物上。
如果让你在此时此刻回想几部自己最喜欢的电影,首先被想起的,极大可能是那部电影中的人物。
如电影《泰坦尼克号》,也许多年以后,你忘记了部分情节、情景,但无论如何你都能记起Jack 杰克(莱昂纳多·迪卡普里奥饰演)和 Rose 罗丝(凯特?温丝莱特)。
这也就是“故事基于人物”。
很多时候,观众在看完电影后深受感动,并不是因为故事本身,而是因为他们在这个故事中看到了鲜活的人物。
拥有“导演思维”的编剧,会非常清楚:
这个世界之所为有这么多丰富的内容,首先是因为有人物的存在,写剧本的时候应该先从人物入手:角色创建故事。
作为编剧,在写剧本的时候,我们以为我们给观众写的是一个故事,实际上,我们真正要写的核心的是人物。
如果想创建真正具有戏剧性的人物,一定要具备这三要素:信仰、想要、需要。同时,对人物弧光的理解,也要非常到位。
在人物弧光的创建上,很多人容易进一个误区:剧本中的人物一定要有“成长弧光”。
——其实不是的!没有成长弧光,“平弧”人物也可以很出彩!
点击下方视频,查看《饥饿游戏》等经典电影案例解析:
对“人物”的把握不止于此,还有各种各样的细节,如:
理解人物的“信仰、想要、需要”到底是什么、如何设计他们的“信仰、想要、需要”、人物弧光有哪些、不同弧光下的人物该如何呈现、常见的正反派人物及主要人物与次要人物如何互相搭配等。
02
全方位的创作技巧不可缺失,不断思考每一步背后的“动机”!
当理解了“角色创建故事”,编剧则需要全方位地去掌握具体的创作技巧,如:
创建冲突、创建戏剧张力、制造悬念、设计故事结构、分场编写的逻辑、对话编写的技巧等。“导演思维”也是一直贯穿其中的。
以其中的“分场编写”为例。很多资深老编剧在这个环节都容易踩坑。
一个优秀的剧本,剧本中的每个人物、每场戏,都不是孤立存在的。导演/编剧在写剧本的时候,一定要多思考其中的关系。以《天水围的日与夜》为例,来看看在思考分场编写时如何避坑:
在理解和掌握全方位创作技巧的过程中,导演/编剧需要多多思考每场戏存在的意义。不论是利用什么样的技巧去呈现它,都需要找到其中各式各样的逻辑、充分理解自己为什么要这么做。
03
懂得利用剧本工具包——充分发挥“理工科思维”!
当理解了角色创建故事,且掌握了全方位的创作技巧,接下来便到实战环节:写。
脑子里已经有了丰富的内容,到底该如何动笔写呢?在动笔的过程有何快速有效的办法?
写剧本这件事情,是充满“感性思维”的。或许对于部分编剧来说,一切信手拈来,但也可能出现写着写着就开始“混乱”的情况,如果没能及时调整,很多内容可能白写了。
这个时候,不妨试试加一些理工科的思维。有“导演思维”的引导,有“感性思维”的呈现,同时还有“理工科思维”的助力,这样写出来的剧本一定是“加分”的!
如想要呈现主题的时候,你可以像这样思考:
正如剧本工具包中“主题呈现规划表” 所示,将画图和做表格的技能引入剧本创作中,在写的时候有非常清晰的思路,能让剧本写得更顺、走得更远。
从清晰地认知“角色创建故事”——让故事中出现的人物都立得住,到掌握全方位的剧本创作技巧——为剧本添彩、让每场戏的出现都是有意义的,再到利用理工科思维——让剧本内容被呈现得更完善、清晰、透彻,且在此过程中充分发挥“导演思维”,充分思考如何将文字变成影像、如何让写出来的文字本身就充满画面感、电影感,有打动和感染人的各种各样的要点 …… 当这样的剧本被拍出来,观众怎能不爱?
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