像斯蒂芬·金那样写作，这30条够用了 文：怀璧不予 摘自《写作这回事》 1、不是找，而是等 你的工作不是找到好点子，而是在它们出现时，能够立刻认出来。 2、不要为你的写的东西害羞 总有人打着”不想看你浪费天分“的旗号，来骂你的作品是垃圾。何必在意呢，不管你写的是什么题材，都不要感到羞耻。 3、天分的壁垒确实存在 承认这一点很重要。写作者的金字塔：底部是糟透的作家，上面一层是称职的作家，再上面一层是好作家，最上面是天才作家。 任何人或任何技巧，都无法让糟透的作家变成称职作家，也无法让好作家变成天才作家，只能让称职的作家变成好作家。 4、不要粉饰词汇 用想到的第一个词，不仅因为接地气，更因为它可能最接近你要表达的意思。 5、不要用被动语态 胆怯的作者喜欢用被动语态，原因类似于胆怯的人喜欢被动的伴侣。 6、如果一句话拆成两句更容易理解，那就拆成两句 不要为难可怜的读者，他们已经够累了。 7、不用副词 想办法在前文或者后文中表现这个动作的属性，而不是“XX地”。尽量少用，但对话界定最好彻底禁用，“XX地说”是灾难。 8、段落写法 概括性的句子开头，描述和支持性语句紧跟在后。自然而然地分段。 9、写作如同挖掘化石 用精细的工具发掘探索故事的原貌，而不是想当然地“雕刻情节”。 10、情境情节 情境足够强，情节设计就无意义。 11、故事场景 没人想花几十元买本写景的小说。 12、叙述明说 用叙述让读者看到并理解，而不是直接告诉他，以此产生共鸣。 13、描写留白 描写中适当留白，尤其是人物的外貌，由读者自行补完，这个人物就变成了读者认识的人。人物始于作者的想象，但终于读者的想象。 14、鲜活的比喻 避免比喻陈词滥调，前提是阅读量足够。 15、对话真实 不要自言自语。注意听角色说话，说对方能听懂、并且对方能够准确回应的话。 16、不要直写情绪 让读者理解角色，即便有一秒的共鸣。尤其是反面角色。 17、先故事，后主题 而非想好主题再写故事。适当用象征升华故事，但顺其自然，如同发掘这块化石的另一部分。 18、写了解的事 将兴趣点变成故事主题，这也是写小说的潜意识。 19、先忘记作品，再改第二稿，以求客观 干掉别人的宝贝总是更容易些，对自己的宝贝总是更难下手。 20、找一位理想读者 如果没有，就让自己当。 21、节奏来自简练 删掉枯燥的部分，想象理想读者会在什么时候放下书，去做别的事。 22、慎用插叙 读者真的想知道这件往事吗？在他最想知道的时候再告诉他。读者对将要发生的事更感兴趣，远远大于已经发生的事。 23、故事背景不要多写 背景离故事有多远放多远，不管你为了调查背景花了多大的功夫。令人惊叹的故事不需要太深入的知识讲解。 24、甘心“关上门” 写作环境不一定重要，永远没有真正适合写作的天堂。但心里一定要有一扇你甘心关上的门，耐得住寂寞，不达目标不开门。 25、关门写作，开门改稿 第二稿=第一稿X90%。拿掉不属于故事的部分，不管你有多喜欢。改好后拿给一些人看，如果一半人喜欢一半人讨厌，那就算作者成功。 26、多读多写 27、另一半的支持很有用 对方可能会从垃圾桶里拣出你价值几百万美元的弃稿。 28、生活并非艺术创作的支撑，反过来才对。 29、两大秘诀有助于获得成功：健康和美满的婚姻。 30、这一条由你来补完，独家秘方才能打造独一无二的写作者。 via 豆瓣 book.douban.com/review/8230116 阅读原文